文化部、中國文聯(lián)、總政宣傳部、中國美術(shù)家協(xié)會共同舉辦的“紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年美術(shù)展”將于8月18日在北京的中國美術(shù)館開幕。屆時(shí)，一大批中國美術(shù)佳作將集中在此亮相。開幕前夕，記者采訪了中國美術(shù)館館長吳為山。
記者：如此高規(guī)格的展覽，展品都選自哪里？吳為山：這次展覽的策展思路匯聚了近現(xiàn)代史專家和藝術(shù)家等各方面的智慧，展出的作品來自8個方面：中國美術(shù)館館藏經(jīng)典作品、部分省級美術(shù)館和紀(jì)念館藏品、中國美術(shù)家協(xié)會組織的各地優(yōu)秀創(chuàng)作、總政宣傳部組織的軍隊(duì)畫家創(chuàng)作、文化部組織的各省市文化廳局的創(chuàng)作、全國重點(diǎn)美術(shù)院校的新作、中國美術(shù)館組織的雕塑作品、一些藝術(shù)家或藝術(shù)家親屬珍藏的相關(guān)藏品。既有誕生于抗戰(zhàn)烽火中的優(yōu)秀作品，也有新中國成立以來歷年紀(jì)念抗戰(zhàn)的佳作，還有最近半年為這次展覽而新征集的作品。
記者：展品如何把握歷史性和藝術(shù)性？吳為山：展覽匯集了幾代美術(shù)家在不同歷史時(shí)期以抗戰(zhàn)歷史為主題的美術(shù)作品，主題是“鑄魂鑒史、維護(hù)和平”。展覽按照抗戰(zhàn)時(shí)間線索形成三個篇章，每一篇章內(nèi)又分不同小節(jié)，在遵循抗戰(zhàn)時(shí)間線索的同時(shí)，觀照革命美術(shù)發(fā)展的內(nèi)在特點(diǎn)與不同時(shí)期的風(fēng)格。其中，抗戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作的版畫作品獨(dú)立成篇，目的是為了引導(dǎo)觀眾走進(jìn)歷史的現(xiàn)場，感受那一代畫家對戰(zhàn)場、苦難的描述；2009年由國家組織的重大歷史題材創(chuàng)作工程中的作品作為反映正面戰(zhàn)場的重要組成部分，既顯示出中國軍民英勇抗戰(zhàn)的精神，也折射出新時(shí)期畫家們對戰(zhàn)爭的詮釋與感受，呈現(xiàn)了20世紀(jì)美術(shù)史的語言演變與風(fēng)格特質(zhì)。
記者：您可否舉例介紹展出的一些亮點(diǎn)？吳為山：在展覽中，1949年以前創(chuàng)作的作品，可以說起到了“揭露”和“控訴”的作用，如王悅之的油畫《棄民圖》、司徒喬的油畫《放下你的鞭子》、滑田友的雕塑《轟炸》、劉開渠的《無名英雄紀(jì)念碑》、胡一川的版畫《到前線去》、李樺的版畫《怒吼吧，中國》、彥涵的版畫《狼牙山五壯士》等，不但描寫了人們家破人亡的苦難生活，也鼓舞了全國人民的抗戰(zhàn)斗志。而1949年后創(chuàng)作的作品，則反映了畫家以樸素的情感表現(xiàn)戰(zhàn)爭給民族、國家、個人帶來的災(zāi)難，彰顯了中國人民英勇奮戰(zhàn)的精神，代表作有蕭傳玖的雕塑《地雷戰(zhàn)》、林宏基的油畫《烽火少年》、湯小銘的油畫《滿腔熱忱》、秦大虎和張定釗合作的油畫《在戰(zhàn)斗中成長》等。再就是改革開放以后創(chuàng)作的作品，立意重在對歷史的反思，對和平的維護(hù)，如靳尚誼的油畫《周恩來在萬隆會議上》，陳堅(jiān)的油畫《公元1945年9月9日9時(shí)——南京》，南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館組雕《家破人亡》，許江、孫景剛等合作的油畫《1937.12·南京》，潘鶴和程允賢等合作的雕塑《和平少女像》等，觀眾可以從中看到畫家用多角度、多元化的創(chuàng)作理念和技法反思戰(zhàn)爭，表達(dá)對和平、對新生活的向往和憧憬。其實(shí)，優(yōu)秀之作舉不勝舉，觀眾一定會盡興而歸。
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