精品国产无码一区二区_乱子伦在线观看中文字幕_欧美性爱一级片在线看_99re这里是国产精品首页



竹雕名家作品真?zhèn)蝺?yōu)劣的識(shí)別
發(fā)布日期:2015-07-23     瀏覽:1518次     文字分類:雕塑知識(shí)  





FONTcolor=#ee6911STRONG一、最基本的方法/STRONG/FONT
是指鑒定的基本操作,要學(xué)習(xí)、掌握它,也比較容易。
STRONG1、看質(zhì)地

/STRONG以為明清時(shí)期的竹雕家,所用竹材都取自于生長(zhǎng)三至四年的竹子,竹的紋理結(jié)構(gòu)細(xì)密,嫩老適中。所以,雕刻成器之后,經(jīng)打磨,其光潤(rùn)、平整,不亞于平整的木紋。

一般來(lái)說(shuō),凡竹刻器物上老筋畢現(xiàn)的,都無(wú)品位,收藏的價(jià)值不大。

另外,現(xiàn)存的明清竹雕作品,表面色澤多淺黃或棕黃、棕紅。這種色澤的產(chǎn)生,或者是由于當(dāng)初染過(guò)色,但更重要的是上百年來(lái)常被人們賞玩摩挲的緣故,就像日常生活中我們看到的用了幾十年的竹椅、竹席所呈現(xiàn)的色澤,或棕黃,或棕紅,光燦燦的。再仔細(xì)考察,我們還會(huì)發(fā)現(xiàn),這些竹器上,人體(手、足、軀體)不容易接觸到的部位,例如竹席編織交疊而被覆蓋的地方,這些地方的色澤與顯露部位的色澤不一樣,它們之間既有顏色的濃淡之分(兩者之間還有過(guò)渡色),又有“包裝”明顯與否的區(qū)別。

假冒的明清竹雕作品,顏色是新染上去的,顯得不自然,“包裝”更是緊急加工上去的,像新抹上去的一層薄蠟,“火氣”大。竹雕畫(huà)面,凹凸之處的色澤千篇一律,也無(wú)濃淡之分,更無(wú)過(guò)濾色。

STRONG2、貨比貨

/STRONG俗話說(shuō)“不怕不識(shí)貨,只怕貨比貨”,這是很有道理的。然而,在收藏的實(shí)踐中,人們一般都不可能帶著珍品去覓真貨。所以,這只有靠平時(shí)多接觸、多看一些名清作品,耳濡目染,了然于心頭。歌德說(shuō)的好:“鑒賞力不是靠觀賞中等作品,而是要靠觀賞最好作品才能培育成的?!敝挥卸嗫础⒍嘟佑|博物館或私人收藏的古代名家竹雕作品,才會(huì)真正有所收獲。

STRONG3、互證/STRONG

在收藏實(shí)踐中,有時(shí)會(huì)偶爾遇到一件看上去很不錯(cuò)的古舊竹雕,對(duì)方介紹這是明清時(shí)期某名家的作品。由于這位名家的傳世作品很少見(jiàn),在無(wú)法運(yùn)用“貨比貨”的方法時(shí),收藏家們往往采取互證的辦法。這是因?yàn)椋髑鍟r(shí)期不少竹雕大師,既擅長(zhǎng)竹莖雕,又善于竹根雕,既是竹雕行家,又精于木雕、牙雕和漆雕等。嘉定派的“三朱”、金陵派的濮澄等,都是這樣的杰出人材。他們每個(gè)人的作品,無(wú)論竹雕、牙雕、木雕,都表現(xiàn)出自己獨(dú)特的創(chuàng)造力、刀工和審美意識(shí)。因此,看了他的竹雕藝術(shù),同時(shí)也基本上了解了他在其他雕刻領(lǐng)域中的藝術(shù)表現(xiàn)功力。反過(guò)來(lái),懂得他的木雕,牙雕作品。也可以懂得他的竹雕作品,這在具體的鑒賞實(shí)踐中,就稱之為“互證”。收藏愛(ài)好者應(yīng)該掌握這種鑒定方法。

FONTcolor=#ee6911STRONG二、鑒賞與識(shí)辨
/STRONG/FONT
STRONG1、注重藝術(shù)共性與刀工/STRONG

前面講到“互證”。互證有淺層次的,那是表面文章,即用同一作者的兩件不同材質(zhì)的作品,進(jìn)行對(duì)照。深層次的互證方法,則注重作品的藝術(shù)共性與刀工。

明清時(shí)期的竹雕藝術(shù),共性非常明確:它是以各種造型的竹器為載體,把一幅幅精致的“竹畫(huà)”,端呈在人們面前,供人們欣賞。這些很特殊的畫(huà),與中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作品一樣,講究畫(huà)面的意境,講究詩(shī)、書(shū)、畫(huà)在同一畫(huà)面的和諧與統(tǒng)一,書(shū)卷氣很濃厚。今天,海內(nèi)外收藏家之所以看重明清竹雕作品,也就是看重這些竹畫(huà)。它們的藝術(shù)價(jià)值,并不亞于同時(shí)代的著名書(shū)畫(huà)。究其原因,收藏界很多有識(shí)之士也都清楚,那是因?yàn)橹袊?guó)在明清時(shí)期,曾出現(xiàn)一批具有文人、工匠雙重身份的特殊工藝大師,他們的作品各具特色,其中一些文化修養(yǎng)很高的知識(shí)分子,愛(ài)好雕刻成癖;“三朱”、濮澄等只是他們當(dāng)中的突出代表,這些文人更時(shí)常有有些立意清晰的作品問(wèn)世。從清末開(kāi)始,這種奇特的現(xiàn)象便逐漸消失了,竹刻再也沒(méi)有“輝煌”過(guò),竹刻上的書(shū)畫(huà)從此丟失了耐人尋味的意境,失去了精湛的刀筆藝術(shù)。

STRONG2、對(duì)時(shí)代特征的辨析

/STRONG在古玩的收藏、鑒定中,“斷代”非常重要。因?yàn)?,判斷出某件收藏品是什么朝代或什么時(shí)期的物件,就基本上確定了它的價(jià)值取向;在古舊竹雕中,由于作品署款的很少,“斷代”有時(shí)還能進(jìn)一步幫助人們確認(rèn)它是哪一位名家大師的作品。

對(duì)收藏物的出產(chǎn)年代景象判斷,關(guān)鍵在于熟悉作品體現(xiàn)的時(shí)代特征,對(duì)明清時(shí)期竹雕作品時(shí)代特征的辨析,我們可以從藝術(shù)風(fēng)格、色澤、工藝等三個(gè)方面著手。

關(guān)于藝術(shù)風(fēng)格,應(yīng)該從總體上察看。一般說(shuō),明代的竹雕表現(xiàn)出質(zhì)拙渾樸的藝術(shù)風(fēng)格,很少有小巧的小型器件。清代竹雕,康熙時(shí)期的沉實(shí)幽雅;乾隆時(shí)期的絢爛富麗。到了清后期,作品的風(fēng)格趨向平淺單一。但這只是從總體上看,由于明清時(shí)期有很大一批作品,都是文人藝術(shù)的一種體現(xiàn),文人藝術(shù)的特點(diǎn)在于它能夠獨(dú)立發(fā)展,不隨政權(quán)的興衰、更迭和某個(gè)人喜好的變化而發(fā)生重大變化,因此,明清竹雕藝術(shù)中,有些長(zhǎng)期的獨(dú)特風(fēng)格,它的變化緩慢,能恒存幾個(gè)時(shí)代。所以,我們?cè)阼b定時(shí),就不能太絕對(duì)化;正確的方法是從總體上把握,具體鑒定時(shí),則注意一般與個(gè)別兩者之間的聯(lián)系與區(qū)別。

對(duì)竹雕作品的色澤上的辨別,一般來(lái)說(shuō),作品的年代愈久,器表的顏色也愈深。但也不盡然。我們知道,明代作品多帶有暗紅的色澤,其中最受人歡迎的應(yīng)該是一種帶有琥珀光澤的紅色;清代的作品多深棕、棕黃色,越到后期,色澤愈淺。然而,事實(shí)上清初的竹雕作品中,往往具有一種灰褐色澤,這就比較特殊了。

工藝的時(shí)代特征。例如,采用陷地深刻技法創(chuàng)制的作品,是清代才開(kāi)始的,明代不可能存在;竹簧器始于清初,盛于乾嘉(1736—1820)時(shí)期,精品均為宮廷用具;留青竹刻雖始于唐朝,但唐至明代不見(jiàn)有,現(xiàn)在傳世的作品除了明末張希黃的佳制。其余均為清以后的產(chǎn)品;竹雕中的動(dòng)物形象,倘若其眼珠呈深褐色半透明狀,那是用一種特殊的黏土制成后貼上去的,這種“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之法為康熙年間嘉定派竹雕家多慣用。如此等等,不一而足。倘若熟悉竹刻技法,要辨析作品的時(shí)代屬性,其實(shí)也不難。

STRONG3、作品的個(gè)人風(fēng)格不可忽視/STRONG

明清時(shí)期的名家雕刻作品,都各自表現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。這種藝術(shù)風(fēng)格,都是制作者的文化素養(yǎng),天才的創(chuàng)作力與嫻熟的運(yùn)刀技法相結(jié)合的產(chǎn)物,這三個(gè)方面,倘若有一個(gè)方面出現(xiàn)了不協(xié)調(diào),藝術(shù)風(fēng)格的表現(xiàn)就產(chǎn)生殘缺,行業(yè)圈子里的人則稱此為“敗筆”。一般說(shuō)來(lái),民間流傳的明清竹雕作品,有“敗筆”;的基本上都是贗品。

關(guān)于作品的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格,前面已有介紹,但是,讀者不能滿足于一般的介紹,不能“紙上談兵”,倘若真想學(xué)到一些本領(lǐng),就應(yīng)該多實(shí)踐,多看實(shí)物,多一些感性的知識(shí)。;


;





說(shuō)說(shuō)您的看法:(無(wú)須注冊(cè))


共0條評(píng)論暫沒(méi)有評(píng)論。
;
資訊分類 (Article classification)
熱門(mén)資訊 (Hot news)
最新文章 (Latest information)